对联之法无非两要点：立意与对仗。
一．立意应新、特、高。
立意是对联的灵魂、精气。立意应力求新、特、高。新，就是要通过对联给人以新认知、新理念、新哲理，令人读后精神为之一振，回味无穷，深受启迪。相信大伙都能理解，不用多说。
二．要力求对仗工稳。
对仗是对联的重要艺术特征，对仗工整是创作和欣赏对联作品重要标准，对联的对仗主要体现在以下六个方面：
1、要字数相等，断句一致。
2、对联的句式不限，可上下联各一句，也可各二句、三句或者更多；各句的字数可相同，也可不等。但上下联句式必须一致，不仅句数相同，而且对称句的字数必须相同；
3、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4、对联的立意应相互呼应。也应为三字或四字。由于立意在对联中的作用特别重要，所以立意新奇和高雅的对联很难对，但又必须上下联立意相互呼应方能成联。
5、联文格式的必须对仗。对联中有的联文格式奇特多变，种类繁多。分几种
回文联。可正念，可反念。如：
客上天然居，居然天上客；
僧游云隐寺，寺隐云游僧。
嵌字联。有的是明嵌，有的是以谜语形式暗嵌，有的是将所嵌的字折开嵌入联文。
叠字联，有的是两字重叠，有的是多字重叠。如山海关名联：
海水朝朝朝朝朝朝朝落；
浮云长长长长长长长消。
联如何嵌、如何叠，下联亦应如法炮制。
添字联：
坐，请坐，请上坐；
茶，上茶，上好茶。
等等……联文格式名目繁多，就不例举。
6、上下联平仄应力求对仗，原则要求上下联所有相对应的字都平仄相反，上联为平，下联对应字为仄，反之亦然。平仄古声和新声不同，要求一联之中统一，一古均古，一新均新，不可混用。
由于多数朋友对平仄之法不甚了解，（其实我自己也不是很清楚，平常对都凭直觉语感，并不会去深究）所以重点说下：
在对联中，平仄律犹如它的双腿，一平一仄，就像人左右脚走路一样，要保持平衡才好，平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声，因为按照四声原理，入声字与平声字的音频相差甚微，而平声的谐乐范围都在入声的谐乐范围之内，所以，到了元代以后，在北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声之中，平声又分出阴平和阳平两大类，后逐渐衍化成近代的阴平、阳平、上声、去声四个声调，人们将它称为新四声，凡声调为阴平、阳平(指标准拼音一、二声)的称为平声，凡声调为上、去声(即标准拼音三、四声)的称为仄声。
由于平仄要求过严，有时影响诗和联的立意。所以在律诗中对平仄的要求已有所松动，如一、三、五不问，二、四、六分明。一句诗中第一、三、五字的平仄不合可以放宽不究。就是二、四、六字平仄不合也可采取拗救之法救治。就是说，第一字、三字、五字可平可仄(按规矩对当然更好)，第二字、四字、六字必须按平仄格式对出，否则，便犯了孤平的错误。
另外，对联要避免“三同调落脚”，即上联用三仄声收尾，下联三平声收尾。总之，“失替”、“失对”、“同声收尾”、“上平下仄收尾”（即上联尾为平，下联尾为仄）、“三同调落脚”都属于影响对联节奏美的失调现象，初学者应该尽量避之。
说了这么多平仄之法，再说说我对平仄之法的看法
广大人民群众贴在家里门窗之上的对联，从内容上要求顺心合意，在形式上也只要对仗基本合格就行，很少刻意去计较平仄。在讲究平仄登峰造极的时代，古人对对联平仄的对仗尚且要求宽松，不以平仄影响立意，以文害义。对联的创作和欣赏，也应与时俱进，放宽对联平仄的对仗要求。不要把平仄的对仗作为评价对联的主要标准。
因此，懂平仄的人可以去写阳春白雪的平仄对仗工稳的对联，但也应准许大多数的不懂平仄对仗的民众写不甚讲究平仄的对联之自由。
如果用100分来评审，对联的前五种对仗可为一个基础分数段，共60分。这五种对仗如有一种不合，就不算对联，只能得零分，五种俱合就基本算是对联了，可得60分。平仄对仗为一个分数段，共10分。也就是说六种对仗部都合格，最高分也只能得70分，对联还不能上良好的台阶。立意为另一个分数段，共30分。只要前五种对仗合格，加上立意特别好，也可得90分，进入优秀台阶。如果加上平仄合格，则可得满分。
个人觉得以上这种评判方法绝对了些，应该视具体情况灵活些。关于平仄我觉得不必过于深究，但也不能失去了底线，我认为这底线就是要至少念起来不是十分
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